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MIGUEL ÁNGEL. El Juicio Final





JUICIO FINAL 
   Cronología. 1537-1541  
     Técnica.   . Fresco 
Dimensiones:  13,70x12,20
  Localización. CAPILLA SIXTINA   
                                  
     MIGUEL ÁNGEL  recibe el encargo del mural sobre el altar en el año 1537
                 Diseña la escena con multitud de cuerpos desnudos con grandes anatomías que ascienden o descienden en un espacio intensamente azul.     
  
     1  En la parte superior ángeles con los instrumentos de la Pasión   como la cruz que lleva el arcángel Gabriel o la columna. 

 2   EN LA PARTE CENTRAL    Cristo apolíneo imberbe y juvenil)   con su poderosa anatomía  se vuelve hacia la izquierda, hacia los malditos, con un gesto justiciero y terrible .  Pareciera que es Zeus que se dispone a lanzar sus rayos.
        A su lado la Virgen con una composicion en marcado zig-zag  con timidez y casi espantada, desvía su  mirada hacia los bienaventurados.   
      Detrás de ellos se observa  un foco de luz , símbolo de la luz divina 

 3   Cerca de María y Cristo  una serie de santos :  San Bartolomé con su piel ( en su martirio fue despellejado )  en el que la cara corresponde a Miguel Ángel,  San Lorenzo con la parrilla,a ellos estaba dedicada la  Capilla Sixtina 
     También  están  san Pedro con las llaves, San Pablo con ceño fruncido, San Andrés con la  cruz en  aspa, San Sebastían con las flechas de su martirio. Santa Catalina que usa la rueda de púas con la que fue martirizada  
     Estos santos se colocan en parte para impedir que algunos pecadores   se cuelen en el cielo


4 Debajo a una gran distancia en la parte inferior , unos ángeles llaman a los muertos con sus trompetas mientras el Arcangel Miguel lee el libro de los elegidos.  




    5  Se inicia un movimiento giratorio los benditos que ascienden en un tumulto en el que algunos parecen buscar y encontrar a sus familiares mostrando lágrimas de felicidad , unos se ayudan a otros, mientras algunos diablos intentan evitar que asciendan 

 6.  En la parte opuesta los condenados descienden , caen en posturas complicadas y  escorzos, de forma lenta como negándose al castigo y con rostros muy expresivos  

  7.  En la parte inferior se  encuentra  la barca de Caronte de la que son desalojados a las aguas algunos condenados  y en la esquina a Minos rodeado de una serpiente    
           Desde el punto de vista formal: 
         Son    cuerpos de gran anatomía ,casi escultóricos , influencia de la labor de Miguel Ángel como escultor,  en movimiento 
        
                No existe ninguna referencia espacial  no hay arquitecturas ni paisajes , y sólo un cielo de azul intenso pero que no produce sosiego        

             La composición se basa en una complicada estructura  que se articula en registros horizontales y verticales , con abundantes escorzos y figuras retorcidas que crean movimiento y agitación.

  .         Los colores están lejos de la armonía de Rafael , son colores vivos , ácidos con fuertes contrastes como se observa en la virgen el azul y rosa .
 
.       Miguel Ángel introduce      su propia 
manera de concebir la obra  “ el manierismo:  las figuras se enroscan sobre sí mismas,  , los músculos de los personajes se tensan, el espacio no queda definido, ni arquitecturas, ni paisajes . El tema de lo no bello (feo), de la deformidad, aparece por primera vez en la historia del arte
     CONTEXTO 
Nos encontramos en el Cinquecento  los grandes papas  como Julio II  quieren embellecer el centro de  la cristiandad y allí acudirán los grandes artistas: Bramante, Rafael y Miguel Ángel       
           EL AUTOR      Miguel  Ángel fue llamado a Roma por el papa Julio II tras conocer el éxito  de  la estatua de David  para encargarle su sepulcro. El sepulcro no   llegó a realizarse, solo se realizaron los esclavos, Moises  y poco más   ,  en  parte porque la ocupación del Papa era la nueva basílica de San Pedro.     
                 El hecho  de no llevar a cabo el proyecto de la tumba parece que le atormentó y en parte fue compensado con el encargo de la bóveda de la Capilla  Sixtina cuya ejecución no le impidió dedicarse en Florencia a realizar las tumbas de Giuliano y Lorenzo de Médicis.  
          Años mas tarde se le encargaría  el Juicio Final .La obra está condicionada por su crisis religiosa y  personal  El saqueo de Roma     y la decadencia de la visión optimista de la filosofía humanista le llevan hacia un angustiado pesimismo.
UNO DE LOS CONDENADOS ARRASTRADO AL
ABISMO DEL INFIERNO
               Miguel  Angel es uno de los grandes genios del Renacimiento arquitecto, pintor y  sobre todo escultor hecho que  se manifiesta en los cuerpos musculosos  , de grandes anatomías.
 Ha dejado huella de su obra en la cúpula del Vaticano, en  la Capilla Sixtina y en esculturas como las diferentes Pietas, David  o Moisés con un estilo que irá evolucionando hacia la línea serpentinata, el retorcimiento, contraste de colores